剧情简介
《上海的早晨》是由张戈执导，严翔、李媛媛、奇梦石等主演的18集电视剧，改编自周而复同名长篇小说，首播于1989年。该剧以1950年代上海为背景，聚焦民族资产阶级在社会主义改造中的命运沉浮，全景式展现中国共产党对资本主义工商业改造的艰难历程。
核心主线：
徐义德的沉浮：棉纺企业家徐义德（严翔饰）作为民族资产阶级代表，从最初抵制改造到逐步接受公私合营，其家庭内部矛盾（如与三太太林宛芝的情感纠葛）与外部政治压力交织，折射出资本家的复杂心态。
“三反”“五反”运动：通过工人阶级（如汤阿英）与资本家的斗争，揭露不法商人朱延年（奇梦石饰）的罪行，展现工人觉醒与党的政策力量。
社会群像：塑造了拥护社会主义的资本家马慕韩、特务陶阿毛等角色，多维度呈现当时上海工商界与市民生活的众生相。
叙事特色：
海派风格：融入上海方言与市井生活细节（如弄堂叫卖声），强化地域文化特色。
家庭剧视角：以徐家宅邸为舞台，通过家庭成员的矛盾（如大太太与二太太的争宠）映射时代巨变对个体的冲击。
《上海的早晨》是由张戈执导，严翔、李媛媛、奇梦石等主演的18集电视剧，改编自周而复同名长篇小说，首播于1989年。该剧以1950年代上海为背景，聚焦民族资产阶级在社会主义改造中的命运沉浮，全景式展现中国共产党对资本主义工商业改造的艰难历程。 核心主线： 徐义德的沉浮：棉纺企业家徐义德...(展开全部)
经典台词（30）
纠错 补充反馈
「钱是活的，人是死的。」
场景：徐义德在商战中权衡利弊时对儿子的告诫。
意义：揭示资本家对财富流动性的本质认知，暗讽金钱对人性的异化。
「我这一辈子，就像这旗袍上的绣花——看着光鲜，里头全是针脚。」
场景：林宛芝（李媛媛饰）对自身命运的自嘲。
意义：隐喻旧上海女性在华丽表象下的压抑，呼应其从“金丝雀”到觉醒者的转变。
「工人阶级站稳脚跟，资本家就得夹着尾巴做人。」
场景：工会主席在斗争大会上的宣言。
意义：直指阶级力量的对比，强化工人阶级在社会主义改造中的主体地位。
「上海的早晨，是咖啡香和机器声混着的早晨。」
场景：徐义德晨间巡视工厂时的画外音。
意义：以感官细节浓缩新旧交替的时代特征，象征工业文明对传统生活的冲击。
「资本家也是人，不是妖魔鬼怪！」
场景：马慕韩（拥护改造的资本家）在政协会议上的发言。
意义：呼吁对民族资产阶级的客观认知，体现政策的人性化维度。
“资本家不是人，是资本的化身。”（汤阿英）
出处：汤阿英在工人大会上的控诉。
意义：此句以“资本”为切入点，批判资本家的剥削本质。汤阿英通过台词暗示：在社会主义改造中，需打破资本对人的异化，实现人的解放。
“我这一辈子，都在跟资本打交道，可到头来，连自己是谁都忘了。”（徐义德）
出处：徐义德在公私合营后的自白。
意义：此句以“资本”为辩题，展现资本家的内心挣扎。徐义德通过台词暗示：在时代变革中，资本家需摒弃逐利本性，回归人性本质。
“我们不是要消灭资本家，是要消灭资本主义。”（林婉芝）
出处：林婉芝对徐义德的劝说。
意义：此句以“资本主义”为关键词，阐释社会主义改造的目标。林婉芝通过台词暗示：在变革中，需区分资本家与资本主义，实现人的改造而非简单的阶级消灭。
“历史的车轮滚滚向前，谁也挡不住。”（张学海）
出处：张学海（奇梦石饰）在党支部会议上的发言。
意义：此句以“历史”为喻，强调变革的必然性。张学海通过台词暗示：在时代浪潮中，个体需顺应历史趋势，而非逆流而动。
“我们工人阶级，就是要把命运掌握在自己手里。”（汤阿英）
出处：汤阿英在工人罢工中的宣言。
意义：此句以“命运”为焦点，展现工人阶级的觉醒。汤阿英通过台词暗示：在社会主义改造中，工人需成为历史的主人，而非被动的接受者。
《上海的早晨》以社会主义改造为表，人性剖析为里，展现新中国成立初期的社会变革与人性挣扎。它告诉我们：在历史变革的浪潮中，真正的进步往往始于对旧秩序的突破与对人性底线的坚守。剧集不仅是对历史的再现，更是对全人类在时代变革中如何保持初心的隐喻——当“变革”成为必然，我们能否如汤阿英般，以信念为火，照亮民族复兴的征程？
展开全部奖项与口碑：获第10届飞天奖长篇二等奖、第8届金鹰奖最佳男女配角，豆瓣评分8.5，被誉为“改革开放初期现实题材剧标杆”。
展开全部时代意义：1990年重播时引发热议，李媛媛饰演的林宛芝成为一代观众记忆中的经典，其“复杂反派”塑造打破脸谱化窠臼。
现实映射：剧中资本家对政策的试探（如徐义德转移资产）被学者视为对市场经济转型期资本异化的隐喻。