剧情简介
上世纪90年代，从宁夏贫瘠甲天下的西海固地区搬迁到玉泉营地区的移民们，从无到有地建设着他们的新家园，村干部马得福（黄轩 饰）操心着通电、灌溉用水等桩桩件件的问题，他足够努力，却不自信未来什么时候来。直到国家新的扶贫政策出台，福建对宁夏的扶贫事业进行对口援助，并建立了合作样板闽宁村，陈金山（郭京飞 饰）、凌一农（黄觉 饰）等一批优秀的福建干部、技术人员为闽宁镇洒下奋斗的汗水，帮助得福找到了未来的方向，白麦苗（黄尧 饰）、马得宝（白宇帆 饰）、李水花（热依扎 饰）等村里的年轻人也通过劳务输入、发展庭院经济等收获了自信。在发展的过程中，传统与现代，物质文明与精神文明，寻根与断根等问题不断突显，对于马喊水（张嘉益 饰）、白校长（祖峰 饰）、李大有（尤勇智 饰）这些上一辈的人们而言，挑战和转变也在不断发生着。从西海固走出的人们没有忘记他们的初心，他们没有断根，…
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上世纪90年代，从宁夏贫瘠甲天下的西海固地区搬迁到玉泉营地区的移民们，从无到有地建设着他们的新家园，村干部马得福（黄轩 饰）操心着通电、灌溉用水等桩桩件件的问题，他足够努力，却不自信未来什么时候来。直到国家新的扶贫政策出台，福建对宁夏的扶贫事业进行对口援助，并建立了合作样板闽宁村，陈金山（郭京飞 饰）、凌一农（黄觉 饰）等一批优秀的福建干部、技术人员为闽宁镇洒下奋斗的汗水，帮助得福找到了未来的方向，白麦苗（黄尧 饰）、马得宝（白宇帆 饰）、李水花（热依扎 饰）等村里的年轻人也通过劳务输入、发展庭院经济等收获了自信。在发展的过程中，传统与现代，物质文明与精神文明，寻根与断根等问题不断突显，对于马喊水（张嘉益 饰）、白校长（祖峰 饰）、李大有（尤勇智 饰）这些上一辈的人们而言，挑战和转变也在不断发生着。从西海固走出的人们没有忘记他们的初心，他们没有断根，而是把根扎在了这片更肥沃的地方，互相扶持着走上了康庄大道。
上世纪90年代，从宁夏贫瘠甲天下的西海固地区搬迁到玉泉营地区的移民们，从无到有地建设着他们的新家园，村干部马得福（黄轩 饰）操心着通电、灌溉用水等桩桩件件的问题，他足够努力，却不自信未来什么时候来。直到国家新的扶贫政策出台，福建对宁夏的扶贫事业进行对口援助，并建立了合作样板闽宁村，陈金山（郭京飞 饰...
(展开全部)剧中台词质朴而充满哲理，以下精选片段展现人物精神与主题深度：
——马喊水（张嘉益饰）用朴素语言点明“目标感”是支撑移民坚持的核心动力。
“其实人和溪水一样，只有汇成大河，奋力把山劈开、土划破，才有希望奔向大海。”
——白麦苗（黄尧饰）以自然意象喻奋斗，强调个体需融入集体洪流才能突破困境。
“人有两头根，一头在老先人手里，一头在我们后人手里。我们后人到哪，哪儿也能再扎根。”
——马得福（黄轩饰）道出移民“断根”与“新生”的辩证关系，呼应传统与现代的冲突。
“独木桥有独木桥的好，它危险但让人警觉；高速路平坦，人却容易麻痹出事故。”
——借村民之口警示“快速发展”中的风险，暗喻扶贫需兼顾效率与稳健。
“我现在一心想着，不能再让西海固人民受穷受苦，这是我最大的心愿。”
——杨县长（闫妮饰）的宣言展现女性干部的责任担当，打破“扶贫即男性叙事”的刻板印象。
马得福：“有奔头就不算苦，没奔头那才叫真的苦！”（点明脱贫核心动力）
李水花：“总会有办法的。”（底层人民坚韧的生存智慧）
白校长：“独木桥危险，但让人警觉；高速公路平坦，却容易让人麻痹。”（批判盲目发展的风险）
马喊水：“人两头根，一头在祖坟，一头在后人。”（乡土情怀与迁徙抉择的隐喻）
杨县长：“扶贫不是让人当孙子！”（批判形式主义扶贫）
凌一农：“菌草不是草，是老百姓的命根子。”（科技扶贫的具象化表达）
水花：“我逃婚不是为了自由，是要活得像个人样。”（反抗包办婚姻的觉醒宣言）
白麦苗：“在福建打工，我才知道女人也能顶半边天。”（劳务输出带来的性别意识觉醒）
集体主义的胜利
展开全部福建对口帮扶不仅是经济输血，更是制度性协作。吴月娟（姚晨饰）与宁夏干部的合作，体现“中国式扶贫”的跨区域联动，呼应“共同富裕”的现代化路径。
现实价值与艺术成就
原型力量：剧中马得福原型为谢兴昌，凌一农原型为“菌草之父”林占熺，真实事件增强历史厚重感。
豆瓣9.4分：评分背后是观众对“主旋律不悬浮”的认可，如风沙中排队打水的细节，还原西海固“水比油贵”的生存困境。
奖项认可：获白玉兰奖、飞天奖等，证明其艺术价值已超越题材本身，成为时代记录。
结语：《山海情》以“山”（西海固）与“海”（福建）的意象碰撞，讲述中国减贫奇迹中的个体与集体、传统与现代、物质与精神。它不仅是脱贫攻坚的史诗，更是一部关于“人如何扎根”的哲学寓言。
经典场景解析
展开全部“水花出逃”（第2集）
李水花用板车拉着残疾丈夫逃婚，穿越沙漠时回望家乡的镜头，隐喻女性挣脱枷锁的觉醒，被影评人誉为“中国版《末路狂花》”。
“蘑菇滞销”（第12集）
村民围堵政府讨要说法，杨县长怒斥“欺下瞒上”的干部，展现扶贫中的形式主义问题，引发对基层治理的反思。
“吊庄移民”（第1集）
镜头从航拍黄沙漫天的西海固，切换至村民挤在绿皮火车里的特写，用视觉反差强化“迁徙即新生”的主题。
结语
《山海情》如同一部“中国扶贫影像志”，将宏大叙事融入个体命运。当片尾响起“志合者，不以山海为远”时，观众看到的不仅是闽宁镇的蜕变，更是一个民族在绝境中开路的勇气——真正的脱贫，始于对苦难的凝视，成于对希望的坚守。